电影里，教授的压抑和杰克的放松，是对比鲜明的。不过有一点，东方的教授和西方的david bowie很相似，就是高傲的文艺气质，搭配出奇传情的音乐，让战争题材的《圣诞快乐劳伦斯》，也染上了历久不褪的文艺范。

美丽的世野井倾力地爱着杰克，潇洒的杰克到底爱不爱世野井呢?电影给出的答案比较模糊。杰克应该深知世野井的心意，也深知扭曲感情的破坏力，自恃强大的世野井在杰克眼里，更像那个深爱他的弟弟，对这种似曾相识的感情，杰克才是完全占据主动的一方。

教授真是业余演员，表达激烈感情时浑身都在用力，当然，君子好逑求之不得就是这副寤寐思服魂不守舍的样子吧。david bowie以妩媚但不多情的方式回应着世野井真诚的爱慕，吞花的暧昧，弃剑的戏弄，死亡的一吻，对劳伦斯谈及世野井时，从不置可否到脱口赞美。危险的感情，其实也有某种的诱惑力。

说杰克是guy，我看是无稽之谈，这部电影，对杰克这个有魅力的倜傥男人，这个不屈的凛然军人，是世野井产生越界的爱而已。可以说，身陷牢狱，杰克无力摆脱世野井强加的爱慕和生死的操弄，虽然人非草木，但杰克对自由是不羁的，对生死是度外的，对爱情是坦荡的。因此，世野井无声征服杰克的意愿，是徒劳的。

《圣诞快乐劳伦斯》这部教授唯一主演的电影，感情线从始至终丰满而又收敛，被如履薄冰的忐忑情绪牵着，不知不觉就看完了。看完才惊闻教授一手打造了如泣如诉绝唱般的电影配乐，花痴的心情立刻肃然起敬。

教授的配乐作品，其实看过不少，从早期的《末代皇帝》，《遮蔽的天空》，到《蛇眼》，《御法度》，到近期的《绢》和《一命》，只是从没关注过配乐这个幕后角色，所以，一直闻其声不见其人。

教授因《末代皇帝》获奥斯卡，众所周知，但我却毫无印象。记得的是《遮蔽的天空》和《绢》里的配乐，与画面和情节相得益彰，充满东西合壁的异域情调，让这类从平淡里见波澜的人文电影，在视听上更像一首且行且吟的散文诗。

顶！（此回复虽有且仅有一个字，却深刻地表达了回复人的深深的祝福与刻骨的情感，可谓言简意赅，一字千金，字字扣人心弦，字字催人泪下，足可见回复人扎实的文字功底和信手拈来的写作技巧及惨绝人寰的创新能力。实是佩服佩服！再加上以感叹号收尾，点睛之笔，妙笔生花，意境深远，照应前文，升华主题，把回复人的感情表达得淋漓尽致，给人无限感动和惆怅，有浑然天成之感，实乃回复中之极品，祝福中之绝笔。）

《遮蔽的天空》虽然有撒哈拉这个壮阔的背景，但配乐却还是细腻入微，有不舍，有哀泣，有窃喜，有矛盾，有伤感，有寂寞，教授的配乐强化了心上的某种细微感觉，让人有身临其境的感觉，有醍醐灌顶的感觉。

教授作为主演，让人称道的作品不只一部《圣诞快乐劳伦斯》，一定要看1985年关于YMO的纪录片《东经旋律》，舞台上的教授浓妆妖艳，创作中的教授异常勤力，电音版的《东风》胜在时尚的节奏感，夫妻四手联弹的《东风》才是BTTB。

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看完《东京旋律》，看过《音乐使人自由》的片段，拜读了天涯上的长贴，对坂本龙一的印象忽然改观了，从一个才貌兼备的凤毛麟角的音乐大师，变成了老顽童式的教授。拿学历开玩笑的教授，这个称呼真是恰如其分，白发的坂本龙一，不仅有传道的造诣，也有责任感。

作为门外汉，衡量教授的水平，判断作品的高下，显然都是凑热闹的外行，不过，还是大言不惭地评头论足，因为，艺术是平淡心灵的润滑，如同，运动是麻木肢体的燃料，不可或缺。我的偏见，一件音乐作品，创作者是艺术家，演奏者只是工匠，所以，《东京旋律》里，最留心的，是教授的创作演示。

教授的工作环境，与设想的氛围相去比较远，看起来，不是基于某种极端的情绪，或者某个片刻的灵感，反而，是苦行般的纠缠于音符在频带上的整合，像工程师般精益求精，但却毫无浪漫气质可言。原来，电子音乐是这样诞生的。

后来，看到专业的乐评人姚大均对教授的品评，说他不怕前卫，不怕机器，不怕电线，教授系出古典音乐教育，经年累月摸黑白键的人有这种素质，让人刮目。那段高深的演示，让我想起海蒂拉玛，她和先锋派作曲家安泰尔从钢琴上开始了扩频技术的发明和实践，科学和艺术的结合，效果惊人。