赵雍，字仲穆，吴兴人，为赵孟頫（1254－1322）次子。关於他的生年说法不一，据陈葆真《管道升和她的竹石图》 一文中考证赵雍生於世祖至元二十七年（1290）较为合理。书画得自家传，善山水，尤以人物、鞍马为其所长。赵雍承父荫而得官，从各家考证中，得知赵雍在京任职期间大约在至正二年（1342）至至正十年（1350）左右 ，官至集贤院待制，至正十六年以湖州同路同知致仕，卒年七十余。由画上刘庸及王国器题跋可知，或为元卿所作，据史伯格（Jerome Silbergeld）的考证 ，元卿是一位蒙古大官，原名叫孛颜忽都，泰定四年（1327）登进士。赵雍似乎在一三五二年时，仍活跃於蒙古王公贵族之间。本幅画平畴林野牧马的景致，画骏马五匹或磨肩，或依偎，或觅食於树荫下，不管在结构或造形上，皆显示画家对马匹曾做仔细的观察与了解，轻而易举地掌握复杂的造型。圉人倚松假寐，状至悠闲逍遥。人马以中锋钩画，人物表情生动，马匹结体雄壮。树叶以近似图案的工整格式画出，装饰性强，饶古拙之趣。画家更利用平镜无纹的湖水，及罗列的远山，加强空间的推衍及层次感，呈现阔远松秀的画面。其青绿设色及用笔虽颇有唐人遗意，但因结合设色与皴法，远较唐之青绿山水雅淡，充分地发挥笔墨情趣。（童文娥） 
赵雍，字仲穆，赵孟頫之子，生於至元二十七年（西元一二九O），或作至元二十六年，卒年待考。官至集贤待制。书?出自家传，善山水，尤精人马及竹石。 水滨疏林，骏马五匹散游其间，圉人倚松假寐，状极悠闲消遥。马匹肥壮，设色以青绿为之，树叶之表现近图案方式，饶古拙之趣，颇有唐人遗意。?中山水份量极重，构景空濶而幽远。

赵雍，字仲穆，吴兴人，为赵孟頫（1254－1322）次子。关於他的生年说法不一，但以世祖至元二十七年（1290）之说较为合理。他的书画得自家传，善山水，尤以人物、鞍马为其所长。赵雍承父风，工笔设色中略带有文人趣味。其人马图，以至正十二年（1352）「骏马图」最佳，此幅「春郊游骑」无纪年，构图与绘於至正七年（1347）的「挟弹游骑图」 十分相似，皆画一位穿著唐朝官服的贵族骑马来到树下，持弓上望。这种树下人马图是唐代所流行之构图，画法亦承唐人青绿，色彩穠丽。此幅人物生动自然，马匹肥硕雄壮，都以中峰钩画，线条谨密流畅，背景极为简单，仅是两株相抱的树木，树石亦用近似图案的形式描绘，有高古简逸的意趣。（童文娥） 
赵雍（西元一二八九年生，卒年不详），字仲穆，浙江吴兴人。孟頫子，以书画知名，画尤以人物、鞍马为所长。 本幅画树下游骑一人，手中拿著弓，正转头回顾。人物形态生动自然，马匹肥大雄壮，都以中锋金勾画，线条谨密流畅。背景极为简单，仅是两株相抱的树木，树叶以近似图案的形式描绘，有古拙之意。作者似乎在追求著高古简逸的趣味。

唐棣（约西元一二八七—一三五五年），字子华。浙江吴兴人。善画山水，师郭熙，得其苍润蓊郁之趣。 画寒林野店，涧石曲径，缀以行旅数人。峰峦高耸，古寺隐现山间。本幅采主峰中立之构图，山石以卷云皴画出，枯枝则运以蟹爪笔，山石灵动，枯枝劲挺，皆从郭熙笔法而来。全幅染多於皴，山石秀润，烟岚飘渺，气氛安适恬静。

朱锐（活动於十二世纪），河北人。北宋宣和初授画院待诏。南宋绍兴年间复职，授迪功郎，赐金带。工画人物山水，师法王为，尤好写骡纲、雪猎、盘车等图。古制，每岁立春后第五个戊日为春社，是日举行土地祭祀，以祈丰收。本卷绘祭祀毕，宴饮后的横斜醉态，饶富奇逸之趣。沿途万木复苏，大地欣荣，正是唐人王驾社日诗「桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。」的写照。幅末绍定二年之款，疑为后人添加，而其风格笔墨亦近於明代。

陆广（活动於西元十四世纪中期），江苏吴县人。字季弘，号天游生。善山水，彷王叔明，落笔苍古，用墨不凡。 本幅画芝、兰、萱草、朱竹、大桩，足以坡石。芝兰芳草喻人家佳子弟，大桩长年，萱草忘忧，竹报平安，故名之日五瑞。

方从义（约西元十四世纪），江西贵溪人。字无隅，号方壶。据说，他是上清宫的道士，品格高洁，擅长於山水画，对诗文、古隶及章草都有很深的造诣。 这幅画的构图相当简单，仅画一股烟岚横於山峰与林木间。墨色的运用很有变化，树石、云烟、峰峦都赋予不同的表现和质感。笔中饱含著水份，云烟像是随著水份在浮升幻动。这幅画的画面虽然不大，却表现出耐人寻味的墨韵。

新年到，新年到， 穿新衣，戴新帽， 古梅天竺来报到， 月牙门内真热闹， 敲锣鼓，放鞭炮。 长长喇叭声音大， 吓得小童拼命逃。 金廷标，工写，能绘人物士女及花卉，清高宗内廷供奉。园中翠竹与梅花、天竹争相竞艳，一妇人由月门窥群婴嬉戏，喧闹活泼的孩童，为新年增添热闹祥福的气氛。

清金廷标岁朝图

清高宗名爱新觉罗•弘历(1711－1799)，雍正皇帝(1723－1735在位)第四子，雍正十三年(1735)即位，年号乾隆(1736－1795)，在位六十年。现存乾隆皇帝书画作品为数不少，主要是临摹古画，多以山水、花鸟为题材，墨笔以写意为主，构图清新简要，不做纤细描写。 本幅是摹仿收藏於本院明宣宗(1399－1435)与郎世宁(1688－1766)同名之作。「三阳开泰」词意源出於《易经》：「正月为泰卦，三阳生於下」，取其冬去春来，阴消阳长，表示佳运即将开始，是新年吉祥的贺词。「三阳」取其谐音写生绵羊三只，母羊与小羊表情动人；配景的花石，用笔自由写意，乃出自於乾隆朝翰林词臣画家邹一桂(1686－1772)之手。邹一桂生於江苏无锡，雍正五年(1727)进士，官至礼部侍郎。(林莉娜) 
高宗(西元一七一一－一七九九年)姓爱新觉罗，名弘历。一七三五年即位，次年改元乾隆。天赋聪颖，酷嗜文墨。诗书画无一不能，兼富收藏。 本幅据其自题，谓壬辰（一七七二）新春，自制开泰说一篇，又仿明宣宗作开泰图。三羊造型，实仿朗世宁开泰图。花石则系邹一桂奉诏补景之作。

袁尚统字叔明，江苏吴县人。生於隆庆四年（一五七○），至清顺治十八年（一六六一）尚健在。工山水、人物。　元旦三翁围炉而坐，孩童嬉戏庭前，燃放爆竹，尚有持杖者赶来相聚。人物用心描绘，亦着意於山水之表现，特用直笔长皴，树石别有健朗之趣。画成於辛丑（一六六一）年，时袁氏已九十二老翁。

汉书五行志：「正月朔日是为三朝。」唐颜师古注：「正月一日为岁之朝」。岁朝，是指一岁之始，此时一元复始，万象更新，历代画家作岁朝图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。本幅绘泉石临流，雉鸡一对，麻雀数只，山茶旁生於老梅干后，绿竹新生於回流之上。水仙、白梅、红茶上下分别盛开，色调朱白相映，通幅设色浓而不艳，一派和熙春色。院藏鲁宗贵「春韶鸣喜」，与此幅布置结构相同。

陆治（西元一四九六－一五七六年），江苏吴县人。字叔平，号包山子。诗文书画俱佳，画风清雅，颇能出己意。临溪草坡，杂卉丛生。两株古柏屹立拔出，蟠老干上，盘络著卷须蔓草茎，累累葫芦果实，悬挂满枝。九只鴳鹑散置树荫，枝头翠绿间，朱雀一对，份外鲜明。葫芦多子、柏树长青，全图取意久安大吉的祥瑞寓意明显，诗塘上乾隆诗题亦以「求安」意应。本幅施彩墨色浓重，应为托名之作。

石渠宝笈三编延春阁著录
设色画蟠松诘屈。悬壶累累。下有九鹌鹑。飞鸣绕树。款。嘉靖丙寅（西元一五六六年）春日。包山陆治写。钤印二。陆氏叔平。包山子。
诗塘御制诗楷书（乾隆御制。英和录。诗文不录）。
鉴藏宝玺周甲延禧之宝。五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。

体型粗大及呈灰色，有黑色圆斑点。尾巴及飞羽都是黑色的，腿及脚掌分别呈粉红色及黑色。喙短及向下弯曲，呈黑色；蜡膜呈绿色。
蜡嘴雁长75-100厘米，重3.1-6.8公斤，翼展1.5-1.9米。雄鸟较雌鸟大。它们主要是牧食的，很少游泳。它们是独居的，於繁殖季节时会组成小群。

扁嘴鹅是白色的，第6主羽端是黑色的，由於很贴近双翼，所以平时很难看见，但在飞行时则很显眼。它们的喙及脚是红色的。它们的外观像雁多於天鹅，没有天鹅般黑色的面孔，而雌鸟与雄鸟差不多完全一样。雏鸟的颜色混杂，有褐色及灰色的色调。
[编辑] 分布及栖息地
扁嘴鹅分布在南美洲，由智利南部及阿根廷中部至火地群岛及福克兰群岛。在冬天，它们会向北迁徙至智利中部、阿根廷北部、乌拉圭及巴西东南端。
扁嘴鹅栖息在茂密的沼泽及湖泊，主要吃草及水生植物，也会吃蚌类及鱼类。估计它们的数量约有10万只。
[编辑] 繁殖
雌鸟会负责孵蛋，雄鸟则负责保护的工作。当雏鸟孵化后，雄鸟会攻击入侵的掠食者。它们的寿命约为20岁。